Generación 2020

 

HISTORIA DE LA LITERATURA. 2º DE BACHILLERATO

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Capítulo 16. La Generación 2020 (G20-20)

Contexto histórico de la Generación 2020

Se denomina Generación 2020 (popularmente conocida como G20-20 en los años en los que se desarrolló y floreció) al movimiento literario y artístico que surgió a partir del año 2020, a raíz de la primera de las epidemias víricas que asolaron a todo el planeta y que modificaron profundamente la estructura demográfica, económica y social conocida hasta ese momento. Como era de esperar, las repentinas perturbaciones en las formas de producción y modos de vida dieron lugar a cambios importantes en las relaciones sociales, políticas y económicas, que se tradujeron en alteraciones muy profundas en los valores morales, la ideología y el pensamiento. Estos cambios infraestructurales, estructurales y superestructurales, se produjeron de forma inesperada, repentina y global, y afectaron, como no podía ser de otra manera, a todas las formas de expresión y creación artística del ser humano y, en particular, a la Literatura.

En este capítulo analizaremos algunos de los cambios que se iniciaron en esa época, hace ya más de 40 años, pero que han determinado en gran manera la forma en la que, hoy en día, entendemos los géneros literarios.

Teatro.

El género dramático tradicional, concebido como la creación de textos para ser representados en un teatro, desapareció en poco tiempo, como consecuencia de la imposibilidad física de realizar representaciones ante un público numeroso. Durante la primera epidemia se dictaron disposiciones legales muy duras sobre el alejamiento social que fueron determinantes para el declive de actividades que dependían del contacto real entre personas. Así, desaparecieron las celebraciones religiosas, las fiestas multitudinarias, los acontecimientos deportivos de masas, los conciertos y, por supuesto, el teatro.

Aunque en todos los casos anteriores se intentó suplir la presencia física de los asistentes por reuniones virtuales tipo streaming, la realidad demostró que la esencia del atractivo de dichas actividades estaba, precisamente, en el sentimiento de comunión entre el público, unidos por la percepción de estar participando en un acontecimiento singular desde el punto de vista religioso, festivo, tribal o intelectual.

Por tanto, la creación dramática se derivó inmediatamente hacia otras modalidades que, en cualquier caso, ya habían arrebatado al teatro el interés del público desde hacía años. Así, la producción de series de TV o de películas de cine fueron el objetivo de casi toda la creación dramática. Puesto que también desaparecieron las salas de cine comerciales, la producción audiovisual quedó orientada a su reproducción en equipos de TV , ordenadores o dispositivos móviles, lo que también afectó al formato y técnicas de producción y a las formas de narrar las historias…

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Poesía

Las formas de expresión de los sentimientos, pasiones e ideas de los poetas experimentaron un profundo cambio durante los años que siguieron a las primeras pandemias. Estos cambios estuvieron asociados a los siguientes factores:

•         Aislamiento social y limitación de las relaciones interpersonales. Este aislamiento modificó la experiencia de la relación y trato físico entre personas y afectó a la percepción de los sentimientos reales, que se vieron sustituidos por estereotipos procedentes de experiencias virtuales.
•        Declive de las grandes religiones, como consecuencia de la supresión de los actos religiosos colectivos, principal mecanismo de autoafirmación, y de su evidente incapacidad para explicar los acontecimientos que se sucedieron tras las pandemias y aliviar sus consecuencias. Los sentimientos religiosos tradicionales fueron sustituidos por un misticismo humanista que tuvo una importante influencia en la producción lírica durante las pandemias.
•         Cambios en las formas de comunicación y expresión escrita. El uso masivo de comunicaciones escritas a través de internet (redes sociales, guasap , coreos electrónicos), junto con el declive del soporte en papel , alteraron los hábitos de lectura y produjeron cierta simplificación y empobrecimiento del lenguaje escrito, que afectó a las formas de expresión lírica. Por el contrario, la generalización de estas vías de comunicación abrió nuevas posibilidades de difusión.

Estos cambios no redujeron la producción lírica, al contrario, durante la G20-20 florecieron los poetas y se incrementó la producción poética, si bien usando canales nuevos, temáticas diferentes y renovadas formas de expresión. Los principales temas abordados por los poetas de la G20-20, pueden agruparse en tres grandes áreas:

1.      Poesía evocadora: el paraíso perdido. Aunque los problemas ambientales, económicos y sociales previos a las pandemias eran ya muy graves, una corriente importante de poetas de la G20-20 reaccionó ante los cambios repentinos y el miedo a un futuro mucho más incierto con poemas evocadores de un mundo pasado y feliz, donde existía abundancia de bienes de consumo, libertad de movimientos y la posibilidad de mantener contactos interpersonales de forma ilimitada. En estos poemas se recuerdan amores apasionados, experiencias de libertad pasadas o se revisita una naturaleza ahora inaccesible y, por tanto, desconocida.

2.      Intimismo humanista: La bondad os hará libres. Este es otro tema recurrente, sobre todo en los primeros años de la G20-20. La impotencia ante una situación mal comprendida en su momento y el miedo a un futuro completamente impredecible desataron olas de solidaridad y sentimientos de unión. Aunque algunos pensadores de la época achacaron estas corrientes a la manipulación, por parte de los gobiernos, de las redes sociales y a su control de los medios de comunicación, muchos poetas de la G20-20 se alinearon con esta corriente creativa, que tuvo un enorme éxito como sustituta de las superadas creencias religiosas. La mayoría de estos poemas tratan de la exaltación de la bondad, el cumplimiento desinteresado del deber, la solidaridad entre vecinos o entre personas lejanas, la unidad frente a los problemas, la comunión de sentimientos a través de la red. En términos generales, una nueva expresión de una idea tan antigua como las religiones: el buen comportamiento en el mundo indeseable actual será premiado en un futuro mundo mejor, lo que otorga, además, cierta superioridad moral a quien lo practica.

3.      Exaltación de lo cotidiano: el patio de mi casa es particular. Esta corriente es la antítesis de la poesía evocadora, y aborda la expresión de sentimientos de personas que han aceptado la realidad de los acontecimientos y se centran en su limitado entorno individual. En estos poemas se describen sentimientos asociados a las experiencias cotidianas, a las limitadas relaciones personales que se permiten en el nuevo orden, la soledad, el miedo al futuro… En definitiva, un culto a un mundo intimista, resignado y encerrado en sí mismo que reniega de cualquier observación externa e ignora la posibilidad de crítica o cambio.

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Narrativa.

Si la G20-20 vivió la desaparición del teatro y la modificación de los estándares poéticos, los cambios en la narrativa no fueron menores. En unos pocos meses la narrativa tuvo que enfrentarse a unos hechos que, por fuerza, iban a alterar los conceptos manejados hasta ese momento:

·      En primer lugar, el propio comienzo de la pandemia convirtió en verdad absoluta el conocido tópico de que la “realidad supera a la ficción”. En el primer mes de la primera pandemia más de 4500 millones de personas quedaron confinadas en sus domicilios, se suprimieron los viajes, se detuvieron las actividades laborales y se sucedieron acontecimientos que generaron en los lectores la sensación de vivir una situación completamente irreal y fantástica. Para captar la atención y el interés de este público atónito no servían ya las viejas historias ni la forma de transmitirlas.

•         Debido a lo anterior, muchos referentes narrativos dejaron, de golpe, de tener sentido para los lectores. La mayoría de conflictos que forman la esencia de una buena historia perdieron su interés, o quedaron relegados a un segundo plano frente a las nuevas situaciones que se producían cada día y que, debido a su novedad, aún no habían sido reflejadas en la literatura existente
•   Los primeros meses de aislamiento social coincidieron con una enorme oferta de otras formas de entretenimiento. Por influencia de los gobiernos y con la intención, al principio, de mantener la calma y, posteriormente, de controlar a una opinión pública desconcertada, las grandes compañías de comunicaciones ofrecieron toda clase de facilidades para el consumo de productos online. Regalos en las tarifas, rebajas de las suscripciones a las plataformas audiovisuales, suscripciones gratuitas a medios de información...Esto determinó que, al menos en las primeras etapas de las pandemias, el tiempo libre del que disponían muchos ciudadanos no se canalizase hacia la lectura sino hacia otras formas de entretenimiento menos reflexivas.
•  Finalmente, durante las fases de adaptación a la nueva situación, los gobiernos fueron imponiendo un control progresivo sobre los medios de comunicación y restringiendo la libertad de expresión. Al principio, este control se realizó de manera sutil, como ya era frecuente en los años anteriores a las pandemias. Sin embargo, a partir de la segunda pandemia, en 2021, se instauraron leyes de seguridad que, entre otras consecuencias, conllevaron una censura poco disimulada. Estas políticas favorecieron el desarrollo de la literatura de evasión y convirtieron la de crítica social o política en una actividad marginal dirigida a un colectivo muy reducido.

Los hechos anteriores determinaron que, en un primer momento, la producción de narrativa sufriera una cierta ralentización, aunque luego fue superada rápidamente gracias una potente actividad creativa que se dirigió hacia tres grandes subgéneros:

1.      Narrativa de evasión. En este grupo se engloba la mayoría de la producción literaria de los escritores de la G20-20. Por una parte, la aparición de nuevos escenarios desconocidos abrió una amplia gama de posibilidades argumentales en el campo de la fantasía y la ciencia ficción, dirigida en estos casos hacia las temáticas apocalípticas y a las ucronías sociológicas. Otra parte de la producción se enfocó en los temas históricos que evocaban un mundo ya inexistente y, por tanto, convertido en una realidad paralela completamente idealizada. Finalmente, otro subgénero que fue totalmente renovado por la G20-20 fue la novela romántica, que pudo regenerar sus manidos argumentos gracias a la novedad y complejidad de las nuevas formas de relaciones humanas, establecidas por el aislamiento social y la falta de comunicación física.

2.      Narrativa dramática. Como se ha comentado anteriormente, muchos de los conflictos humanos, que hasta entonces se consideraban casi universales y servían de base a las novelas anteriores a la G20-20, se vieron modificados en muy poco tiempo. Esto abrió la posibilidad de crear nuevas historias relacionadas con personajes, sentimientos y relaciones que antes eran inexistentes o poco frecuentes. La percepción de soledad y aislamiento físico real, las dificultades para las relaciones sexuales o para simples relaciones de amistad presenciales, el abuso de la realidad virtual, la separación de los amigos, de las familias, la alteración de las relaciones laborales, la imposibilidad de viajar, de disfrutar de la naturaleza, permitieron desarrollar nuevos conflictos y personajes y plantear un amplio abanico de respuestas personales que dio lugar a una fructífera producción literaria.

3.      Novela de crítica social y política. La crítica a las discutibles soluciones políticas y económicas que los gobiernos fueron dando a las sucesivas pandemias no tuvo el desarrollo esperable en una época tan convulsa con la de los años 20. Como se ha comentado anteriormente, el control de los gobiernos sobre la opinión pública fue muy efectivo desde los inicios de las pandemias. Las posibilidades que ofrecían las tecnologías de control en las redes sociales, así como la colaboración de las grandes corporaciones de TV y prensa, crearon un clima de opinión donde la crítica política se asoció a comportamientos egoístas o antisociales. A pesar de todo, en aquella época se desarrolló una interesante, aunque reducida, producción de novelas de crítica social y política que supieron analizar y cuestionar con acierto la deriva autoritaria que marcó el desarrollo político y ecnómico durante los siguientes veinte años.

A continuación, comentaremos las obras de los autores más destacados en esta generación, siguiendo el esquema que hemos planteado en esta breve introducción

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